五感で楽しむ「リボーンアート・フェスティバル」ガイド

石巻市街地を離れ、牡鹿半島へと歩を進めよう。しかしその前に、一つ注意がある。牡鹿半島にある荻浜、小積、桃浦、女川の4つのエリアはそれぞれかなり距離があり、曲がりくねった山道を進まなければならないため、お世辞にも交通の便が良いとは言えない。車で移動したとしても、1日で全てのエリアを網羅するのはかなり困難である。

筆者のおすすめはバスツアーだ。決して安いとは言えないが、迷わずに目的地に到着でき、ご当地のおいしいグルメも堪能できる。また、ほとんどの作品は屋外にあるため、ここからは日焼け止めと虫刺されスプレーは必須のアイテムになる。

さて、最初に紹介するのは、鮎川エリア。ここには新たな作品はなく、2019年に制作された島袋道浩の『白い道』と吉増剛造の『roomキンカザン』が残っている。どちらもRAFを象徴するような作品になっている。

続いて向かうのが、牡鹿半島の真ん中辺りに位置する小積エリア。ここには、害獣とされる鹿肉解体処理施設のフェルメントがあり、アーティストの志賀理江子が2019年から継続して制作を行っている。

筆者が伺った時、ちょうどシカ肉の解体が行われていた。これも、人間と自然の出合いの形の一つである（Photo: 柴田悠）

今回、志賀が発表する『億年分の今日』は、栗原裕介、佐藤貴宏、菊池聡太朗の共作で、エリア全体に広がるインスタレーション作品。湿地化した土地に空気を送り込むため、山の麓まで溝が掘られ、辺りにはシカの骨やカキの殻、瓦礫（がれき）の骨などが積まれている。

志賀理江子『億年分の今日』（2021年）（Photo: 柴田悠）

億年単位の地質学的なスケールと人類の歴史のスケール、そして一日一日を生きる個人の人生のスケール。3つの異なったレイヤーの時間軸が一つの土地に凝縮され、交錯する。この複雑な奥行きを持った地図が、志賀の手でどのように変貌を遂げるのか、今後の展開にも期待が高まる作品である。

小積エリアを後にして、桃浦エリアへと歩を進めよう。このエリアのメイン会場は、2018年に廃校となった旧荻浜小学校で、岩根愛、サエボーグ、篠田太郎、SWOON、夏井瞬、森本千絵×WOW×小林武史の6組の作品を新たに見ることができる。

RAFの実行委員長である小林武史らによる『forgive』は、Bank Band feat. MISIAの同名の楽曲をモチーフに、震災から10年がたったことや、コロナ禍の非日常を現実空間に置き換えようとしたコレクティブ作品。体育館全体を用いた体験型のプロジェクションマッピングは、とにかく圧巻の一言である。

岩根愛『Coho Come Home』（2021年）（Photo: 柴田悠）

校舎の2階に上ると、写真家の岩根愛によるプロジェクション作品が待ち受けている。これまで、離れた土地の見えない関係性に着目し、作品を介して光を当ててきた岩根。そんな彼女が今回テーマとしたのは、人間とサケの物語だ。

かつて岩根が過ごしたカリフォルニア州マトール川流域のサケの遡上回復運動と、石巻市女川地区の銀鮭養殖。2つの土地の人々の物語が別々のスクリーンに投影され、同じ空間で交錯し、時に重なり合う。さらに、それぞれのスクリーンの間には2人の音楽家が演奏する様子が別々のスクリーンに映し出され、彼らの奏でるBGMが調和し、それぞれの物語を温かく包み込んでいる。インスタレーションでしか味わえない、至極の映像体験である。

名和晃平『White Deer（Oshika）』（2017）（Photo: 柴田悠）

さて、桃浦エリアを後にして、荻浜エリアへ。ここは、いまやRAFの象徴となっている名和晃平の『White Deer』を見ることができるエリアとして有名である。

このエリアで注目すべきは、史上最年少でRAFのアーティストとなった布施琳太郎の作品『あなたと同じ形をしていたかった海を抱きしめて』。iPhoneや洞窟壁画など、イメージの表象をテーマに制作を続けてきた布施は今回、第二次世界大戦中に造られた秘匿壕（ひとくごう、人工の洞窟）を舞台に作品を制作している。

布施琳太郎『あなたと同じ形をしていたかった海を抱きしめて』（2021年）（Photo: Taichi Saito）

布施は、先史時代の洞窟壁画などで用いられた「ネガティブハンド」（手や足を壁に当て、上からスプレーを吹き付けて跡を残す方法）を用いて巨大バルーンに手を描いた。その手は、秘匿壕という場所も相まって、さまざまな連想をかき立てる。遠くの他者が紡いだ歴史にそっと寄り添うような、温かみのある作品だ。

現代アートは、ここにはいない他者や時間的、空間的に遠くの出来事について考える機会を与えてくれる。アーティストたちの人生を賭した鬼気迫る表現を介して、私たちは遠くにいる他者からのメッセージを受け取ることができるのだ。

荻浜エリアを後にして、最後にもう1カ所巡りたいエリアがある。今年から新たに加わった女川エリアだ。この会場に展示されているのは会田誠、オノ・ヨーコ、加藤翼の3人の作品。どれも思索的でメッセージ性が強い作品に仕上がっている。

多くの人々を動員して、巨大なイベントを仕掛けるアーティスト、加藤翼の『Surface』は、震災で女川湾の海底に沈んだ車を地元住民100人と協働して引き上げる様子を撮影した映像作品を展示。海の奥底から引き上げるという行為と、引き上げられた車に付着している大量の海藻や貝が、10年という時間の重みを象徴しており、深く心が揺さぶられる。

オノ・ヨーコは、巨大なツバキの木を作品として展示する。これは、幼少時、寺を参拝した際に紙片に願い事を書きこんで木の枝に結んだオノ自身の経験から着想を得たもので、これまで世界各地で展示されてきている。鑑賞者は短冊に願い事を書き、木にくくり付けるが、これらは全てアイスランドにあるイマジン・ピース・タワー（IMAGINE PEACE TOWER）に保存されるという。言葉をアートにしてきたオノ・ヨーコならではの、なんとも力強い作品だ。

そして、オノの作品の隣には、津波によって横倒しになり、現在は震災遺構として保存されている女川交番がある。ここ女川は、震災でもとりわけ町全体が壊滅的な被害を受けた場所なのだ。

ここで話を一旦石巻市街地エリアに戻そう。石巻駅を出て、整備された道に沿って3キロメートルほど南下すると、見渡す限りのだだっ広い広場が広がる。整然と刈りそろえられた芝生と真っ白なコンクリートが、この辺り一帯が直近にできたエリアであることを物語っている。ふと広場の真ん中に目をやると、港町にはおよそ似つかわしくない、ガラス張りの近代建築が建っている。今年6月にできたばかりの、みやぎ東日本大震災津波伝承館だ。

みやぎ東日本大震災津波伝承館（Photo: 柴田悠）

「十年一昔」という言葉がある。世の中の移り変わりが激しく、10年もたつと昔のことになってしまう、という意味の慣用句だ。とりわけ現代は、インターネットの普及もあり、どんなニュースも、2、3日たてば忘れてしまうような気がする。

しかし、震災はそうではない。

筆者がそれを痛感したのは、牡鹿半島エリアをバスで周回している時のこと。このバスには、地元のガイドさんが一人乗り合わせていた。彼女は、普段は明るく冗舌に案内してくれるのだが、ツアーの最後、震災の話を語る段になると、途端に声が震え、表情がこわばりはじめる。少し前までは、震災の話をはじめるだけで涙が止まらなくなったのだという。

石巻の人々と触れ合って感じたのは、震災が人々の心の奥深くに根を下ろしているという事実だ。それは、根底に大きな「喪失」があるからかもしれない。むしろ10年たって、私たちは今やっとスタートラインに立ち始めているのではないかということを、こういった風景から改めて思い知らされるのだ。

女川駅前には、もう一つモニュメントが建っている。会田誠の『考えない人』である。ロダンの『考える人』に範をとった本作は、会田のオリジナルキャラクターである「おにぎり仮面」の「ゆるキャラ」感も相まって、どこかくすっと笑ってしまうような作品に仕上がっている。しかし会田によると、この像は、楽観的で思考停止した日本人の姿を現したものだという。

フランスの哲学者、ジル・ドゥルーズはかつて、人間は自ら物事を考えるのではなく、他者との予期せぬ出会いを通じて受動的に「考えさせれる」のだ、と喝破した。つまりそれは、他者とのつながりが希薄になればなるほど、私たちからは考える機会が失われるということだ。

震災のモニュメント（Photo: 柴田悠）

今展の実行委員長である小林は、コンセプトである「利他と流動性」について、ステートメントの中で次のように語っている。

慈善活動のような思いにはとどまらない、共に生きるという視点がそこにある。さらにそれは人間社会にもとどまらない「人間も自然の一部である」という認識も含めて、自己と他者の境界を流動性で捉えていくというイメージも起こさせる。

「人間も自然の一部である」という認識を持つためには、私たちは身近な他者にもっと寛容にならなければならないだろう。ウイルスという圧倒的な他者の侵入を受け、リアルなつながりが希薄になり、さまざまな分断が顕在化したコロナ禍の今。そんな今だからこそ、他者について考えるきっかけを、この芸術祭は与えてくれる。

さて、展覧会で頭を使った後は、おいしいものを食べよう。なんといっても、山と海に囲まれた石巻はグルメの宝庫。今展でも、食を巡るさまざまなプログラムが開催されている。

地元の食材を使った料理が味わえる『Reborn-Art DINING』『はまさいさい』のほか、石巻市内では毎週土曜の12〜19時で『夜市』を開催。石巻の食材を活かし、ゲストシェフや地元飲食店によるメニューが並ぶ。

セッションディナーの様子（Photo: Keisuke Hirai）

また今年は「セッションディナー」と題して、石巻を代表するシェフと国内の著名なシェフが、究極の一皿を作り上げるイベントも開催される。

ちなみに、春会期は2022年4月23日～6月5日に開催される予定だ。この機会にぜひ、五感をフルに活用して、石巻を堪能してほしい。

宮城県石巻市を舞台にした芸術祭『Reborn-Art Festival 2019』をレポート。今回は、実行委員長であるミュージシャンの小林武史をはじめ、7組のキュレーターがそれぞれのエリアを担当し、統一のテーマである「いのちのてざわり」を表現する。

2011年3月11日に発生した地震に端を発する東日本大震災は、原発事故など人災としての側面も小さくないが、震源から近い石巻市は特に津波による被害が凄まじく、行方不明者も含めた犠牲者数では本震災最多といわれている。その復興を目的として始まった同芸術祭は、必然的に死生観や自然観といった諸問題が主として作品化されていた。

それゆえか過酷な自然環境での鑑賞が強いられる展示も多く、アクセシビリティー面の困難さも無視できない。そこで、タイムアウト東京では「これだけは」というものを15に絞り、TO DO形式で紹介する。同芸術祭に関心を持つ向きの一助となれば幸いだ。

アートはそこから距離をとって見るだけではなく、その中に入って体験するものでもある。私たちが美術館で見ている調度品などを見ても分かるように、アートは住空間と切り離せない存在なのだ。

それは旅先でも同じだろう。アートの中に泊まるのはアートの本義にかなっている。今回はそんな泊まれるアートの中から、コンテンポラリーアートの作家を中心にコラボレーションしたホテルを紹介する。

2021年4月29日〜5月9日、「SDGs」をテーマにした芸術祭『ART for SDGs』が福岡県北九州市で開催。

SDGsとは、「Sustainable Development Goals（持続可能な開発目標）」の略称で、2015年9月に国連で採択された文書『我々の世界を変革する：持続可能な開発のための2030アジェンダ（以下2030アジェンダ）』の中心を成す行動指針だ。貧困や環境問題、ジェンダー平等など、2030年までに達成すべき17のゴール（目標）を掲げている。

一見すると、「芸術」とは直接的な関係がなさそうだが、日本の地方都市があえてSDGsを名前に冠する芸術祭を開催する意義とは何なのか。ディレクターを務める南條史生に話を聞いた。 

無数の美術館やギャラリーが存在し、常に多様な展覧会が開かれている東京。海外の芸術愛好家にとってもアジアトップクラスの目的地だ。しかし、貴重な展示会や美術館は料金がかさんでしまうのも事実。

そんなときは、東京の街を散策してみよう。著名な芸術家による傑作が、野外の至る所で鑑賞できる。特におすすめのスポットを紹介していく。

野外アートミュージアムでの芸術鑑賞は、まるで宝探しのようだ。庭園や森の中を散策しながら自然に溶け込んだアート作品を見つけていくのは、わくわくするし開放感もある。岩場や池の中など広大なスペースに展示された作品は、アーティストたちの創造力をダイナミックに広げ、美術館とは違った楽しみ方を提供してくれる。また公園のような役割もあり、子ども連れにもぴったりだ。

ここでは、アートと四季の移ろいを同時に体感することができる屋外アートミュージアムや、博物館を紹介。足を運んだら時間は気にせず、広々とした敷地内に点在するアート作品を眺めながらのんびりと過ごそう。たくさん歩けるよう、履き慣れた靴で行くといい。