インタビュー：ソフィ・エブラード

—日本を訪れることが初めてということで、滞在はいかがですか

日本には初めて来たので、展覧会を開催することで日本の文化に浸れるのは素敵だと思いました。展示は自費で行ったので、すべて自分で動かなければならず大変でした。しかし、日本の文化について、ただ寺や観光地的な場所に訪れるより余程理解することができたと思います。文化や、人々の働き方など、様々な物がとても美しく、感動しました。

—写真家になったきっかけを教えてください

写真家になって7年になります。写真家としてはまだ新人なんです。それ以前は10年間、広告業界で働いていました。この仕事が自分に合っていないと感じ、転職を考えたのがきっかけです。写真家の仕事は自分がやりたかったことなので、プレッシャーもなくて。すぐに私は作品を撮り始めました。美術学校には行っていないので、教師や先輩から必要以上に影響を受けたり、「何でも試しなさい」といった教えを受けることがありませんでした。

—独学で技術を取得したということでしょうか

—どのような経緯でポルノ産業に焦点を当てた写真を撮ろうと決断したのでしょうか

今まで自分の友人を撮影していましたが、彼らにヌード写真をお願いするのはやり過ぎだと思いました。そこで、私はフリーセックスパーティーへ行き、その行為を眺めていました。人生で初めての経験だったので、衝撃を受けました。しかし、私が考えたようなマスクやら何やらがあるわけではなく、パーティーは品性を持って行われていて、とても綺麗でした。そのときに、このプロジェクトを本当にやりたいと思いました。

—この際にポルノ監督のガズマンと出会ったのでしょうか

はい。この夜に偶然、ガズマンと出会いヌードに関するプロジェクトをやりたいということを話しました。そうすると、彼は「撮影現場に来るといい」と言ってくれたんです。これはとてもラッキーなことでした。ポルノ産業はとても閉鎖的で、関わりたくてもコネクションがなければ実行するのはとても難しかったと思います。私はある撮影現場へに訪れ、その後4年間彼を追ってアメリカではロサンゼルス、ヨーロッパではポルトガル、スペイン、スコットランド、ウェールズと、様々な撮影現場を巡りました。

—現場を追い続けた理由はありますか

私はポルノ産業に対して偏見を持っていました。怪しげで美しくなく、女性は酷く扱われ、そこでは人間性が軽視されていると。しかし、実際に撮影現場に行ったときの感想はその逆でした。現場では多くのリスペクトがあり、俳優、スタッフともに仕事を楽しんでいたんです。女優たちは情熱を持っていました。現場を追い続けたのは、そこに美しさや、人間性を見出し、その産業が好きな人たちを見つけたからです。そして、私が見た世界、ポルノの世界を見せる必要があると強く感じました。

—あなたにとってヌード写真とは何でしょう

誰かが私に質問したんです。「ヌードと裸体の違いはなんですか」って。ヌードと裸体に違いがあるかなんて、考えたこともありませんでした。「ヌード」という単語の中には、より芸術的な意味合いや、それ以上の要素が含まれており、一方で裸体という言葉は、裸になるという行動、状態を示しているのだと思います。私は自分の写真がヌードとして、芸術性のあるものとして扱われて欲しいと思います。肉体、人間の身体とその美しさに特に関心を持っています。

—美しさを表現したかったということですが、あなたにとって美とは何ですか

私はどこに行っても美しさを見出したがります。それは写真家としてのDNAのようなものでしょう。たとえ荒涼とした場所においてさえ美しさを見出せると思います。美しくない世界を「スキップ」して美しさを見ようと、私の目はそんな風に鍛えられています。 

—最初の展示はアムステルダムの自宅で行ったそうですね。反応はどうでしたか

訪れる人にとっては驚きだったと思います。自宅で展示を行うにあたり、大きなセットデザインも作りました。家具を動かしたり、塗り直したりと、全部やりました。そして訪れた人は、私の家に来ることも、写真家の家で展覧会を見られることも気に入ってくれました。近所の人たちも来てくれて、楽しい展示になりました。最初は『Creator's Project』や『VICE』などの雑誌が取り上げてくれるだろうと予測していましたが、『Marie Claire Brazil』には見開き8面で掲載されるなど、早い段階からメインストリームで取り上げられるようになりました。

—写真だけではなく、展示している空間そのものもアートの一部ということで、空間づくりで意識したことはありますか

この展覧会は没入感のある体験です。音や動画、匂いなど、セットデザインのセンスを捉えた写真を超えた、多くの要素があります。また、この空間をシックにしたいと思っていました。会場を全部可愛らしいピンクでガーリーな感じにしたくはありませんでしたし、低俗にもしたくありませんでした。何よりも会場の心地よさを重視しました。日本では、ヨーロッパ風の家具を見つけるのは難しいと思い、展示のためにアムステルダムから壁紙、家具、塗料など、すべてを持っていきました。

—カーテンで覆われていた作品もありましたがなぜでしょう

日本の会場ではいくつかの作品をベルベットのカーテンで覆いました。作品を覆った理由は日本の「性器を見せてはいけない」という法律（刑法175条）のためです。しかし観客が、ちょっと驚いて、楽しそうに声を上げているのは面白かったです。なので、もし展覧会を他の場所で開くとしても、私はベルベットの仕掛けを続けたいと思っています。

—カーテンを使って男性器の写真を展示することが出来たのは興味深いです。法律やそのほかの問題はありませんでしたか

—このプロジェクトにとりかかる際に決めたことなどはありますか

常にアートプロジェクトであることを心に留めるようにしていました。実際、ポルノとアートの線引を見つけるのは非常に難しくて。また、現場でのバランスの取り方が重要と考え、彼らから影響を受けないように心がけました。私とは異なるスタイルでしたし、作品に適した方向性とは違っていました。写真監督の真横に立って撮影していて、同じモデル、同じ照明だというのに、彼らが撮影しているのは私にとって不快な、典型的なポルノで、私が撮影しているのはアートだったんです。